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Grazie per l’appoggio! Pensavo di aver scritto una pappardella indigesta. Comunque, dopo aver esposto quelle mie prime impressioni sulla rilettura di Berserk sono andato in giro per la rete a raccattare qualche informazione in più sui preoccupanti ultimi due volumi. Ebbene, qualche informazione utile son pure riuscito a cavarla fuori. Per esempio è interessante notare come tra il volume 37 e 38 ci sia stata una lunga impasse nella pubblicazione dei capitoli mensili con in mezzo l’uscita del volume Gigantomachia. Uno stacco che ha portato pure a una revisione della grafica di copertina dei volumi giapponesi dal 38 in poi. Inoltre, c’è da notare che proprio sulla seconda metà del volume 37 appariva quello strano (nel senso di inspiegabile narrativamente) flashback di Guts ragazzo che suonava quasi una sorta di “ritorno alle origini” di Berserk. Quindi abbiamo la serie che comincia a dimostrare della stanchezza (i pirati, il dio marino) e che va a ripescare uno strano capitolo del passato prima di entrare in una lunga pausa. In mezzo come ricordavo più sopra, ci sta Gigantomachia che come volume autoconclusivo è godibile e ben realizzato e pure davvero poco “berserkiano”. Soprattutto Miura in questo volume non pare mostrare quei problemi evidenziati una volta tornato al lavoro sulla sua serie principale. Quindi tutto questo mio ulteriore sproloquio vuole dimostrare che forse il vero problema al di là della svolta digitale (che è un GRANDE problema, eh) e della storia che si sta insabbiando, va ricercato in qualcosa che deve essere scattato in Miura. Stanchezza dopo tanti anni sui soliti personaggi? Problemi extra fumettistici? Non credo si tratti di un vuoto narrativo posticipato e poi alla fine giunto dopo vari vagabondaggi della sceneggiatura. Come spiegavo nel mio scritto più sopra, davvero in Berserk non si nota un continuo rimandare a qualcosa di ancora non stabilito dall’autore. Anzi fino a lì quasi tutto pareva far parte di qualcosa già prestabilito (di sicuro pensato dopo L'Epoca d'oro). Insomma, Miura non è che verso i quaranta volumi si è scoperto tutto d’un tratto come un cialtrone e abile affabulatore del nulla. Io continuo a vedere un muro dove si è andati a sbattere. Un altro esempio di questa brutta sensazione è il ripresentare Luka a Falconia… dopo aver ampliato moltissimo i confini del mondo di Berserk Miura fa il classico errore di far incontrare per caso personaggi già noti al lettore. Il risultato? Che all’improvviso l’orizzonte si rimpicciolisce. Quando Miura presenta la famiglia di Farnese con la cornice della città portuale che si sta armando tra eserciti regolari e mercenari, proprio in quel momento allarga la visione del lettore su un modo vastissimo. Quando fa ritrovare Luka è tutto il contrario. E si badi, non sto citando due episodi lontani dieci volumi l’uno dall’altro, anzi! Infine, nella mia opera di ricerca di qualche indiscrezione su Berserk, sono andato pure a spulciare delle scan di episodi ancora inediti in Italia (pratica che di solito non amo, se esiste un’edizione nel bel paese), così, per vedere se col digitale Miura avesse fatto pace. Niente di tutto questo! -Capitolo 358. Oltre alle solite recenti tavole dal gusto estremamente scolastico (quanti dialoghi stipati in anonime vignette di primi piani) e a Sonia che fa a gara con Isidoro per l’alloro del personaggio più regredito strada facendo, oltre a tutto questo, a tavola 20 c’è un disegno di Charlotte sdraiata a letto che par fatto dal classico aiutante che non capisce un tubo dello stile del proprio maestro. Davvero incredibile che un peggioramento grafico così evidente passi inosservato all’editore certo, ma pure a Miura stesso. Anche questa cosa continua a farmi pensare che davvero sia successo qualcosa di personale a Miura. Tra parentesi, pure Charlotte, diventata regina pare trasformata in una fessa che fa gli interventi comici tra generali e politici assiepati alla tavola del Falco.