Tetsuya

Ma io mi riferivo al succitato film messicano :) Riguardo CW, bisogna sempre tenere presente che loro producono teen drama per una audience prevalentemente femminile, con un budget risicato. Tenuto conto di questi paletti, se si riesce a contestualizzare, un po' di cose sono anche gradevoli. Batwoman e Supergirl no, nemmeno con queste premesse :) Superman & Lois, da quel poco che ho visto, pare realizzato meglio, ma ho smesso di interessarmi all'Arrowverse da molto. E ogni volta che vedo "recitare" la Tulloch soffro molto. E poi assomiglia pure un po' alla mia ex migliore amica, per cui mi girano lo stesso le palle

Me lo sono visto per intero, Batwoman. Un'esperienza

Tieni conto che in Marvel gli editor hanno molto potere di ingerenza e gli scrittori hanno in genere due scelte: chinare il capo o mandarli a fare in culo e andarsene (a parte le star che possono fare quello che vogliono, tipo Bendis al tempo). Per farti un nome celebre, Chris Claremont mollò gli X-Men perché ogni mese gli arrivavano richieste degli editor di impostare le storie in tale direzione o quell'altra. Nel caso di Sins Past e One More Day, JMS fu costretto a stravolgere le sue storie per ordini dall'alto: nel caso di Sins Past con il pasticciaccio dei figli di Gwen e Norman, nel caso di One More Day la storia proveniva proprio dall'EiC Joe Quesada, che da anni stava cercando di cancellare il matrimonio di Peter e MJ, perché creava problemi narrativi. Ovvero gli sceneggiatori non erano capaci di creare dinamiche interessanti con una coppia sposata e un Peter adulto. Per la saga di Kindred abbiamo avuto il meglio del peggio: direttiva dall'alto di ripulire il peggio delle storie del Ragno e uno scrittore in delirio di onnipotenza, che pensa di essere il meglio del meglio. D'altra parte parliamo dello stesso autore di Secret Empire (quello con Steve Rogers capo dell'Hydra) che, da uno spunto interessante, ha tirato fuori una storia che si è sbrodolata male ed è finita peggio, con un finale che definire ridicolo e stupido è un complimento. Servirebbe Tommy Westphall :) (citazione raffinata)

JMS ha avuto spesso e volentieri un sacco di bastoni tra le ruote dagli editor. Editor che non erano Jim Shooter (che non era esattamente una persona amabile e molti autori lo detestavano, ma cazzo se lo sapeva fare il suo lavoro). Che lui sia un ottimo scrittore è conclamato e ne abbiamo la prova: Babylon 5, una delle migliori serie Sci-Fi di tutti i tempi. E avrei tanto voluto che lo prendessero in considerazione quando si fece avanti nel proporre un reboot della TOS, aveva delle idee interessanti, molto più del progetto Abrams.

Gli eventi di One More Day non sono stati annullati, ma sono "disinnescati", spiegarlo è un casino

Rispetto i gusti, ma la saga di Gwen il Troione, come la chiamo io (e ti domando scusa per l'uso dei termini), ancora mi crea incubi. Che poi la saga, per come è uscita, è stata una ingerenza delle alte sfera Marvel. Il progetto originale di JMS prevedeva che i figli segreti fossero di Gwen e Peter. Ma non sia mai che Peter possa avere figli canonici. Comunque hanno disinnescato anche One More Day. Tutta la saga di Kindred è una mega retcon volta a disinnescare le saghe problematiche del Ragno. Il problema è che lo ha fatto in un modo che definire imbarazzante è poco :)

E' uno dei problemi di quella serie, parte con aspirazioni di scrittura più matura, poi sfocia nel macchiettistico. Gli ultimi episodi, come scrittura, sono veramente imbarazzanti, a mio avviso.

Sensualità a corte.

Non so quanto costi a episodio. La serie più costosa di Netflix, The Crown, se non erro si porta via tipo 13 milioni di dollari a episodio. Per cui la pietra di paragone è quella, tenuto conto che comunque The Crown non deve investire nel ricreare scenografie, effetti speciali e postproduzione complessa, per cui i soldi vengono spesi in altro modo.

Nel senso che Oda aveva in mente altri nomi? Perché se ci sono testimonianze di questo, e che Oda si sia lasciato "convincere", mi piacerebbe approfondire :)

Dalle notizie che ho io, per contratto ogni scelta fatta sul live action deve passare per l'approvazione di Oda, il che è anche compatibile con i lunghi tempi di lavorazione. Ovviamente questo non mette al riparo la qualità dell'opera, non è raro che gli autori originali non siano buoni adattatori delle proprie opere. Ah ma su questo mi trovi d'accordo. E infatti i live action sono prodotti che non sono per noi fruitori originali, a noi non serve vedere il personaggio prendere vita. Serve a chi di dovere a incamerare altri soldini :) Sì, mi sa che hai ragione. Ma se tieni conto che Netflix in genere stanzia solo il budget e poi al resto pensa lo studio di produzione (in questo caso lo studio Robot mi pare), in teoria non dovremmo avere grossa differenza tra una prima stagione solo distribuita e una seconda finanziata sin dal principio da Netflix. Un po' come Kobra Kai, per capirci.

Alice in Borderland non mi è parso trashume come adattamento live action. (ah, lo stesso studio di Alice ora sta girando YuYu Hakusho) Mi spiego. Premetto. Non sono un fan di CB anime, vista una volta, apprezzata, ma finita lì. Il live action mi ha messo tristezza al primo episodio, mollato lì. Ma proprio come opera in sè, non come adattamento. Detto ciò, io non sono d'accordo con il presupposto "Netflix fa solo trash". Di cose apprezzabili e anche belle Netflix ne propone. Vedi anche Arcane. La differenza è che Netflix spara dodicimila cose nuove al mese e le promuove tutte. Prime e le altre piattaforme streaming hanno anche loro il pattume, ma lo tengono defilato, pompando solo il top di gamma. Per cui la percezione è anche differente. Io poi, personalmente, uso più Prime di Netflix, ma sono un utente atipico. Netflix, poi, è solo l'appaltatore, i veri responsabili sono i singoli studi.A cui Netflix tende a dare carta bianca, per poi stroncarli subito se non ci sono risultati. Perché, vedere, il problema di CB, non è che non sia piaciuta. Non se l'è proprio inculata nessuno. L'hanno vista pochissimi. Poche visualizzazioni in rapporto ai costi di produzione. Insomma, è la stessa situazione della cancellazione di Jupiter's Legacy. Il pubblico di massa se ne è strafregato. Fermo restando che non ne sentiremo la mancanza.

Quelli che fanno One Piece sono gli stessi di CB, lo studio è lo stesso. Con una differenza. Su One Piece c'è il controllo completo di Oda. Ovvero, se OP farà schifo, non bisogna andare a bussare allo studio o a Netflix. Ma prima si deve bussare da Oda e chiedergli: "Cazzo ti è venuto in mente di fare?" (che anche su CB, comunque, c'è stata una partecipazione attiva di Sunrise, per cui distribuiamole bene le colpe :) )

Da un certo punto di vista ha una sua logica, visto che Jen nella sua serie interagiva con Byrne (che appariva anche in prima persona nel fumetto). Ma dubito che l'effetto sia lo stesso :)

Anche perché non hanno molta scelta. Il coltello dalla parte del manico ce l'ha Sony. Che, da quello che ho capito, ha dettato le condizioni, in primis l'utilizzo dei personaggi Sony nell'MCU, a partire da Venom, che Feige non voleva. Ma hanno un dannato bisogno dello Spidey di Holland e del suo indotto, alla luce dei numeri che sta generando. E finché non reintroducono i mutanti e i F4, non hanno licenze attive abbastanza forti a livello di merchandising.

Kevin Feige è un grandissimo paraculo (E' noto che detesta quel Venom, per arrivare a dire ciò devono aver proprio calato le braghe di fronte a Sony)

Superman è un personaggio bellissimo. Ma bisogna saperlo scrivere. E per saperlo scrivere bisogno conoscerlo bene bene. E sono pochissimi a saperlo fare, Morrison, Moore e pochi altri. Per cui ha questa fama di personaggio "poco interessante". Su Injustice non parlo perché oramai sono mesi che prendo a ceffoni virtuali la gente che vorrebbe quel Superman come canonico e mi fan girare le balle :) PS in anni recenti Byrne, con il senno di poi, ha affermato di aver fatto un po' troppe leggerezze nel rinnovare Superman. Ad esempio si pente di aver tolto Superboy, che gli ha creato più problemi che vantaggi. E considerato l'ego di Byrne, sono affermazioni notevoli :)

Puoi vederle solo in diretta, con solo audio italiano e pubblicità.

E' uno dei problemi di scrittura di cui parlavo. Un momento prima si comporta stile minaccia universale senza pietà. Il momento dopo si comporta come un imbecille. La cosa non mi stupisce. Il target di questi prodotti è la nostra generazione, a partire dalla fanbase storica. Se la fanbase storica non l'ha presa bene, figurati supporta il merchandising.

Vero. A volte la linea comica è troppo invadente, specie all'inizio. Ma va anche tenuto conto del target di riferimento, a cui io non appartengo. Ma ci sono tutta una serie di elementi narrativi che la me la fanno promuovere, alla fine :)

La serie animata di Voltron Netflix la considero superiore al Voltron USA originale (Golion è un altro discorso). Escludendo le ultime due stagioni, dove c'è un fortissimo calo qualitativo livello di sceneggiatura.

C'è un casino a livello di diritti che apriti cielo...

Quindi Sony e Disney hanno fatto i conti nel salvadanaio e hanno ritrovato l'amore disinteressato.

Guarda, per me se prendeva la base Filmation e la stravolgeva anche del tutto, non avevo problemi. Basta che sia scritta a modino. E purtroppo nella seconda parte ci sono, secondo me, un bel po' di inciampi :)

Insultarlo, addirittura, Tanto per chiarire, io non amo artisticamente Smith, a me non piace neppure Clerks. Quindi non è che stia a difenderlo, anzi. Ha pure scritto una run di Daredevil che mi fa schifo. Di lui non me ne frega assolutamente nulla. :) Ora, se davvero Smith odia il MOTU Filmation come dici, allora si è impegnato davvero poco, a demolirlo. Diciamo che la verità stia nel mezzo? Ovvero che ha preso un prodotto di cui gli interessava il giusto e ci ha lavorato secondo le sue preferenze. Poi, per carità, parliamo di un nerd hard-core, se saltano fuori dimostrazioni che ha voluto davvero "vendicarsi" del fandom Filmation per motivi suoi, mica mi stupirei.