Shuji

Giusto discorso, ma li' si parlava di 'cambio' di formato, verso comunque un nuovo tipo di supporto che continuava ad esistere; qua si passa dall'esistenza alla non esistenza di un supporto fisico, il salto e' un pelo piu' marcato (Noto che nessuno si ricorda piu' degli IOmega Zip che pure tanto andavano anche sui Mac, e dire che allora si santificava Bernoulli ad ogni due per tre, oggi manco ci si ricorda della sua esistenza, e saranno passati quanto, 15 anni?)

E' una mera questione di distribuzione e di percezione del prodotto; agli inizi la societa' di Mountain View sembrava volesse usare i propri punti di forza vendendo quasi esclusivamente online il proprio prodotto; se ora andiamo nella pagina italiana del Nexus http://www.google.it/nexus/#/7 e clicchiamo 'Acquista ora', spuntano fuori vari nomi di catene commerciali/GDO che vendono anche il prodotto Google in Italia. Di piu', Google e' riuscita ad avere dei 'benefits' particolari a livello distributivo per via del nome, ma non andra' molto in la' con le vendite perche' in GDO e' solo UNO dei tanti (in Italia esistono anche dei brand che comunque si fanno 'sentire' per quanto poco nel settore, che non e' che hanno penetrazione inferiore a Google). Inoltre Google non ha concretamente esperienza di vendita al dettaglio, ne' ha i propri 'shop', come li ha Apple, ma come li ha anche Samsung. ( http://www.melablog.it/post/25833/il-primo-negozio-samsung-nord-americano-somiglia-ad-apple-store ) Per imporsi su di un mercato talmente competitivo, ma questo vale per tutti i settori merceologici, oltre al brand ci vogliono anche tanti, tanti prodotti da offrire insieme; se non hai tanti prodotti puoi avere il singolo prodotto piu' forte di sempre ma NON reggi per tutta una serie di dinamiche commerciali, e soprattutto non hai quella visibilita' in senso assoluto che un brand dovrebbe avere. Inoltre Google non e' marchio associato a cellulari o smartphone che dir si voglia, quindi si trova a competere con molti grandi gruppi con molta piu' offerta di modelli. La stessa Microsoft, che pure ha un nome molto importante legato ancora di piu' di Google al settore informatico, ha stretto un accordo importante con Nokia, marchio riconosciuto nel settore. Per quanto possa sembrare curioso o particolare, la brand awareness e' cosa che si guadagna in anni; nel settore attuale in profonda trasformazione quasi quotidiana, nessuno ha quasi piu' la concreta possibilita' di lanciare un brand 'effective' in tempi utili e senza investimenti di capitali notevoli; ci sono decine di brand alimentari italiani acquistati da decenni da societa' che fanno di tutto, che vendono in quanto tali in un preciso settore merceologico. Google su internet e' il 'brand' per eccellenza, come marchio associato a telefonia cellulare vale pochissimo, anche e non solo perche' non ha un suo 'settore' a riguardo con diversi prodotti.

(A parte il fatto che se non ci fosse stato OSX, fatto sulla base del lavoro di un Jobs cacciato via da Apple che ha lavorato a riguardo su NeXTstep, Apple sarebbe chiusa da tempo) Sulla questione io la penso in questo modo. Ogni 'accessorio' che in quanto tale 'serve' per fare un qualcosa, come una chitarra per un musicista, una 'vecchia' macchina da scrivere per uno scrittore, appunto un compuer che e' piu' versatile per vari usi, e' a conti fatti banalmente uno STRUMENTO. Il fatto e' che tutti quello 'strumento' tendono in qualche modo a personalizzarlo, perche' entra nella vita di tutti i giorni, fin quando a furia di 'personalizzare' a vario modo, a furia di 'limare', per il singolo che lo possiede smette di essere 'uno' strumento e diventa 'lo' strumento, diviene quindi SPECIALE. Ora, l'assurdo di Apple (perche' non posso credere che qualcuno sia dotato di tale 'preveggenza') e' che i suoi prodotti, nella loro essenzialita' estetica e anche funzionale, rappresentano quasi lo 'square one' della limatura che il singolo attua a partire da altri strumenti; quindi il design e quanto di contorno operativo Apple risulta di per se stesso nella propria essenzialita', SPECIALE. Apple quindi ha fatto un 'tipo' di prodotto che per moltissime persone rappresenta gia' quello che per loro dovrebbe essere un qualcosa di speciale, un punto di arrivo di un percorso di personalizzazione specifica, venduta come 'generale'; e da qua stante paradossalmente 'di massa. Se pensate che sia un discorso che regge fino ad un certo punto, pensate ad una cosa: come trovate questo tipo di vestito? in se' non ha nulla di speciale. Purtroppo, aggiungerei io, come i prodotti di Apple da anni.

Credo che tu stia ingigantendo la cosa; e' vero quello che dici, ma Google (banalmente) non e' un produttore di cellulari/smartphone, quindi non ha quel tipo di strutture e di capacita' di continuo aggiornamento e introduzione di nuovi modelli, come di accordi distributivi, di chi fa solo o quasi questo 'mestiere'. Google potra' far uscire quanti, 1 o 2 modelli l'anno? Poca roba per fare un business vero e proprio, buono per un'azienda che ha ilsuo core business altrove; puo' imporre un 'suo' form factor e guadagnarci qualcosa, non puo' impensierire i big del settore.

E due, la "discussione" sul doppiaggio ieri, oggi, domani e secondo Tomislav, prosegue acca': http://www.pluschan.com/index.php?/topic/3951-di-sottotitoli-e-di-doppiaggi/page__st__340&do=findComment&comment=217483

Carino sto PV con il brano esteso della opening... http://www.youtube.com/watch?v=fZu7sXzNHLw&

http://www.macitynet...e-liPad/aA63953 http://www.meethue.com/en-US :superfap:

"Don't mess with Koko" ™ Quoto :fash1: (again) :fash1:

Nuove assunzioni alla Apple, Kellie Prickler per Apple Maps.

Ai tempi dei circuiti (ancora) saldati con saldature 'normali' e non SMT, m'ero rifatto delle piste danneggiate del drive 1541 del c64 con dei ponti di fili. Ora e' praticamente impossibile fare questi tipi di 'aggiustamenti', ma non dimentichiamo che i computer non hanno una qualche 'marcia preferenziale' rispetto ad elettrodomestici e automobili, benche' alla Apple dicano il contrario da anni. P.s. al di la' di quel tipo di riparazioni, non ci trovo proprio nulla di male o di strano ad assemblarsi un PC, e alla faccia del cheappone, si spende solo quanto si vuole spendere; ma almeno so con cosa sto lavorando.

Folli, sfidate la malasorte impersonificata

(Caramellax2)

NON NOMINATELAAAAAAAAAAAAAAA :pazzia:

Occhei, c'ho il prossimo episodio 'in canna'; vediamo mo' cosa succede. (succede.....) Vabbe', ci siamo capiti. No vabbe'. non possono uscirsene alla 17 puntata con sta cosa qua Per il resto solita storia tra la principessina senza pisello che pure se vuole zompare addosso al pirla, scappa, la cinesina che pensa alla luna dimiele e nel frattempo lo mena a cazzotti, la russa che nun capisce che je vuole zompare addosso e cerca di capire che c'ha, cosa perfettamente spiegatale dal Pirla che ha capito alla PERFEZIONE la situazione (lui crede sia rivalita'). Meraviglioso. Nel frattempo si infilano un paio di combattimenti, due di numero, tra mecha tanto per far vedere che non si sta guardando uno dei soliti scioggio/harem degli ultimi 20 anni (MAH)

Non riesco a credere a quello che leggo, ma e' tutto in 'Omega Style' e bellerrimo p.s. sottolineate gli 'zoom' sui volti dalla sequenza precedente per risparmiare dineros; OMEGA QUALITY ©

Muoio. :lolla: :lolla: :lolla:

Buona notte, Zio, quello che tu dici essere un esempio del tuo discorso non mostra niente. E si, il discorso e' legato al disegno, non al colore. Riflettici.

Zio, il casino che stai facendo e' dato proprio dal voler isolare artatamente diversi tipi di colorazione in seno allo stesso tipo di prodotto, ma (ecco il punto) che e' realizzato secondo canoni differenti nel tempo. Posso postarti qualche migliaio di immagini che ti mostrano come sia cambiato il modello produttivo, a partire dai disegni dei keyframes; prima maggior tratteggio dopo maggior linea chiara; e in seno a questo approccio anche la colorazione risulta differente ma NON lo e', si tratta semplicemente di contesti lavorativi differenti. E' inutile quindi che continui con sta storia della 'differente colorazione'; quello che sto cercando di farti capire e che tu hai poco qua sopra escluso, e' che si tratta di tipi di lavorazioni e approcci alle lavorazioni complessivamente, diversi, e che e' del tutto sterile stare li' a isolare un elemento produttivo dal suo contesto e ottenerne cosi' differenze. Ai giorni nostri poi le tonalita' sono molto spesso di uso piu' libero, quando invece si realizzava un anime telecinando direttamente le pellicole senza granche' di possibilita' di intervento, allora l'approccio era gioco forza piu' restrittivo.

Zio, dal mio punto di vista stai facendo un gran casino per nulla. La differenza sostanziale tra gli anime degli anni 60/70 e a seguire specialmente oggi, e' che i disegni prima venivano realizzati con piu' tratteggio e anche ombreggiature e anche campiture nere. Nel tempo si e' sempre piu' adoperata una linea chiara piu' marcata e netta; il risultato e' che la colorazione sembra avere un effetto differente, ma alla fine e' sempre dello stesso tipo (stanti ovviamente i discorsi precedenti a riguardo). Se poi ti riferisci a mancanze di uniformita' nel colore, beh, stare a 'santificare' lavorazioni meno accurate e' francamente un po' curioso. Ai tempi poi si tendeva ad adoperare molto degli sfondi ben sfumati in acrilico per 'aumentare' la percezione del dettaglio nel disegno, che ovviamente non c'era. Alla fine sempre nello stesso discorso si ricade; stare a paragonare produzioni e realizzazioni di 20-30 anni fa con oggi, e' francamente sterile nei sensi di una discussione, troppi elementi e circostanze troppo legate a differenti periodi per non poter dire molto altro se non la differenza di tempo tra le due produzioni.

Episodio 30 titolo: Riditemi un po' a che servono le armature. Credo che nell'insieme di questo Omega, questa puntanata sia piu' inutile anche del recap. Il refrain e'; non abbiamo la benche' minima idea di come far battere sto cavaliere d'oro ai bronzini, picche' abbiamo voluto lui putente e sborone quanto mezze seghe e inutili gli altri. Cosi' nell'ordine: Si mostra Eden che continua a piagne l'Arietta sua Ce provano tutti gli altri 4 a mena' il dorato con risultati sempre piu' patetici. Fleshbeck © del cavaliere d'oro che ricorda quando (yawn) era menato dai bulletti (yawn) e poi dopo averli menati a sua volta ha iniziato a menare tutti sulla strada, fin quando avvicinato da Ionia e portato da Mars gle regalano pure l'armatura d'oro perche' e' cosi'. Al che dopo aver visto che Mars era piu' brutto di lui decide di seguirne la causa. Alla fine (yawn) Kouga rifa il numero del cosmerrimo dell'altra volta, tutti gli altri si fermano a guardare l'effetto speciale risultante, per il resto cambia sega visto che l'ha fatto nell'episodio precedente; e che quindi questo si puo' anche non guardare, ma fa gnente. PS Una cosa c'e'; Omega ufficialmente apre NUOVE frontiere della QUALITY; in occasione di monologhi interiori particolarmente toccanti (quanto poi ce ne freghi poco) viene fatto (non scherzo) un meraviglioserrimo ZOOM paro paro sulla faccia del personaggio; prendete un qualunque avatar del forum, caricatelo con un painter, e zoomate fino a tutto lo schermo una parte centrale. Spettacolare. Del resto, gia' e' palese che gli sceneggiatori non hanno la minima idea di come proseguire (e un fillin mascherato in mezzo ad un combattimento e' veramente AWESOME anch'esso), devono pur risparmiare soldi per prendere il primo volo disponibile per la Kamchatka, e' una questione di vita o di morte (loro) stasera con chibikka si ipotizzava in un cavaliere del toro femmena.. Com'e' che faceva? Femmina cornuta. sempre piaciuta?

E da quando? ? Se e' cosi' per te non ho molto da dire, eh. Almeno c'e' un esempio per visualizzare la cosa- Dunque. Se vuoi riferirti al fatto che delle campiture nette avrebbero in qualche modo evidenziato delle imperfezioni del tratto usato per il disegno, io credo che tu abbia una curiosa concezione di 'colorazione'; non si tratta solo di 'riempire' delle zone di colore. Inoltre, anche nelle colorazioni meno invasive che ho visto, spesso e volentieri si tende a 'coprire' con delle tonalita' a sfumare il tratto, specie in alcune circostanze che potrebbero portare a qualcosa di 'strano' od a mettere troppo in evidenza o voler mettere di viceversa qualche dettaglio piu' sfumato o sullo sfondo. Non e' che il tratto anche del disegno piu' 'ligne claire' viene lasciato completamente esente nella lavorazione, nel colorarlo. Zio, colorare dei disegni non e' solo prendere il secchiello di paint e mettere un colore in una zona, eh.

Sono d'accordo, ma per vede' robottoni che si mazzuolano bisogna sempre rivolgersi al passato?

La discussione continua qua: http://www.pluschan.com/index.php?/topic/4229-tv-series-anime-tv-dvd-br-streaming-e-il-colorato-pulito/

Il "problema" e' che ci sono molti piu' vincoli cui sottostare per arrivare al prodotto finale; visto che si parlava di colori piu' o meno accesi, non e' a conti fatti 'scindibile' o isolabile dove e a che riguardo tali scelte sono state operate, se dal lato tecnico o quello artistico. Quando devi affrontare una produzione, e cio' che ottieni come supporto video lo ricavi 'filmando' (telecinando) semplicemente le pellicole realizzate, a monte dell'opera sono gia' state operate scelte in colorazione molto stringenti pensando appunto al broadcast video. Le possibilita' di intervento sul prodotto finale arrivano ad un certo punto (e in quel caso per farle bisognava adoperare almeno una seconda generazione che abbatte comunque di un po' la qualita' del supporto video; qua ci sarebbe da dire sul fatto che molta roba in italia magari e' stata vista con una colorazione piuttosto cheun altra per via anche delle progressive generazioni(copie) che venivano fatte man mano dalle emittenti per l'usura e non solo). Ai giorni nostri, nei quali la maggior parte delle lavorazioni ormai sono in digitale, quegli stessi 'limiti' non e' che non sono piu' adoperati, ma puoi ottenere output differenti a seconda del medium video di destinazione; questo comunque e in ogni caso comporta una assai maggiore liberta' in senso artistico e produttivo insieme di 'scelta' dei colori, e non solo (anche per lo spessore delle linee, la definizione complessiva etc). Quindi, se prima i vincoli erano non dissimili a seconda del medium video, ai giorni nostri tali vincoli continuano ad esserci ma a livello produttivo ed anche artistico si puo' fare molto di piu' di prima, come tonalita', colori e definizione dei dettagli come lo spessore delle linee e relativamente a questo il design stesso adoperato a schermo: se il risultato lo vedi in un certo modo sulla tv, alla fine sei quasi consigliato a vederlo su supporto digitale ed a comprare dvd e BR. COSA a livello di scelta tecnica od artistica in quegli anni abbia influenzato o meno, e' difficile da scindere perche' ai tempi andavano praticamente di paro passo.

Non spariamole. SE in modo ancora piu' evidente allora (no dvd, no bd, no streaming o visualizzazione su pc, bene che andasse vcd o svcd ma che non ha mai fatto presa qui da noi) le serie erano realizzate con in mente di mandarle in onda in tv, su un tipo particolare di formato video, puoi stare ben certo che venivano presi tutta una serie di accorgimenti che considerassero i limiti del formato video. Hai mai visto i quadri di riferimento per la realizzazione di contenuti video compresivi di safe areas? Pensa solo a quanto uno sceneggiatore in se' doveva e DEVE considerare il formato video di riferimento per realizzare le proprie stesse sequenze, per fare in modo di dare un senso al fuoriquadro o meno. Ci sono differenze da periodo a periodo, da medium di visualizzazione ad un altro, da contenuti ad altri. Lo stesso formato NTSC ha delle differenze a seconda degli anni, banalmente ad esempio tra primi anni 90 e altri anni. Ci sono quindi scelte precise che sono fatte in relazione a questi argomenti, meglio ancora se parliamo di 'oldie' in cui la maggiore aspirazione forse era andare in sala cinematografica. Ancora oggi gli stessi illustratori che realizzano dei disegni seguono delle particolari indicazioni a seconda di dove andranno a stampare fisicamente, e mi vieni a dire che negli anni 60/70 chi realizzava serie animate se ne fregava di specifiche video? Per un sistema che i piu' maligni (oddio) chiamavano Never Same Twice Colour? O credi che le produzioni negli 60/70 pensassero realmente all'alta risoluzione e allo streaming su internet? Riprova ne e' che appunto ove possibile, e ove esistano ancora i materiali, si rifanno i telecine partendo dalle pellicole E LAVORANDOCI SU. Ma e' indubbio e innegabile che nel realizzare contenuti per il video si seguissero determinate specifiche, perche' l'analogico non era il digitale di ora, i 'settings' erano legati molto a come erano realizzati in se' i contenuti, pur in qualche misura migliorabili, e roba che oggi non si sa piu' cos'e' tipo 'chroma crawling' esistevano eccome. Tanto per; non ho references sotto mano (odio cercare ste cose su internet), ma si trovano in fretta: edit: Avoid Chroma Crawl Chroma crawl is a region between two colors creating a border of creeping colored lines. This can make text almost unreadable. The solution is to choose different neighboring colors. Hints: Avoid red backgrounds or letters combined with solid green or blue colors. For text, the safest color combinations is white letters on a BLUE background. White against a black background can cause buzzing in the audio. Pastel letters on a black or dark-gray background may also be acceptable. The more saturated colors you add to the image, the more you risk chroma crawl. Avoid Highly Saturated Colors No way around it, the NTSC video standard does not support highly saturated colors. In fact, the FCC established laws regarding out-of-range colors in video broadcasts. Deep rich colors which are delightful in film or print are off limits in NTSC. In video, saturated blues and reds turn to pastels. Yellow drifts towards white when overly saturated. In fact, red tends to go outside limits very quickly and can overdrive NTSC monitor drivers resulting in an ugly black patch. Some professional paint applications offer ways of indicating or avoiding these colors. If your application does not offer this feature but uses a Hue, Saturation, Value color model, then set the saturation to less than 70%. (etc etc)