Eymerich

Ma vedi, il fatto è che quella era un pò una domanda retorica, perchè quei fatti erano effettivamente noti a tutti ma, nonostante ciò, sulla questione si era già discusso in passato senza addivenire ad una conclusione..

Ryudo? Forse intendevi Roger, se ti riferisci alla definizione "vari what if di un'idea parzialmente definita" per EVA.. Comunque in effetti ho sempre pensato che data la natura intrinsecamente irrisolta di EVA (la mancata risposta alla domanda fondamentale..), questi si presti perfettamente ad essere continuamente ripreso e rielaborato, anche da autori differenti da quelli originali, purchè rispettosi del materiale base. Colpa della Gainax quindi se le "rielaborazioni in franchising" di EVA viste fin'ora siano state così scadenti risultando operazioni meramente commerciali, perchè evidentemente ha dato ilvia libera a tali progetti senza un minimo di criterio, e non quindi perchè opere del genere siano destinate inevitabilmente a tradire lo spirito dell'opera originaria (ed effettivamente mi è capitato di vedere rielaborazioni interessanti di EVA ad opera di fan che evidentemente si sono accostati all'opera con il rispetto e l'attenzione necessari..).

Ma va, chi l'avrebbe mai detto? Comunque intendevo dire che si parla sempre di opere con la medesima matrice produttiva, anche se allora ci sarebbero da considerare pure tutti i prodotti nati in franchising come i vari manga di EVA realizzati da altri autori ed editori, dei quali non fai cenno nella tua disamina (a meno che tu non li sottointenda tra gli "strascichi commerciali del progetto"..).

Beh, però allora si dovrebbe rispondere una volta per tutte alla domanda: "Che cosa si intende quando si parla di EVANGELION?". Perchè in definitiva tra serie tv, manga, nuovi e vecchi film di EVA, si tratta comunque di opere Gainax che partendo dalle stesse premesse portano a sviluppi differenti..

Nah, la Legge di Godwin ha valore empirico perchè, più una discussione in rete si prolunga, maggiore è la probabilità che venga citato qualsiasi argomento possibile, come appunto i nazisti o Hitler, ma non appena vengono menzionati questi ultimi la discussione tende ad esaurirsi, così che si preclude la possibilità che vengano menzionati altri argomenti. Nel caso però che in una discussione in rete venga citato EVA, la discussione non tende affatto ad esaurirsi, ma a finire in flame..

In effetti bisognerebbe vedere il tutto prima di giudicare, e personalmente aspetterò che la REBUILT sia conclusa prima di esprimere una qualsivoglia valutazione..

Però, se non ricordo male, si parlava di una possibile nomination agli Oscar come miglior film di animazione per SUMMER WARS (anche se, vista la qualità media dei film di animazione in concorso, non è che ci voglia poi molto..).

Oh, ma io infatti scommetto che quanto meno ci sarà una "directors cut" della REBUILT (del resto pare che Anno sia stato costretto a tagliare di mezz'ora la sceneggiatura originale del secondo film, perchè questo doveva restare sotto le due ore di durata..).

Mah, pare che Anno negli ultimi anni si sia concentrato proprio sulla REBUILT che, come si diceva prima, ancora non si capisce bene dove voglia andare a parare e non si può escludere che punti a sviluppi simili a quelli del manga di Sadamoto (sviluppi che, a dire il vero, anche a me non è che facciano gridare al miracolo..).

In effetti, considerando la piega che "sembra" prendere la REBUILT, parrebbe che anche quest'ultima si avvii verso un finale del genere..

Ma non è che così si rischia di cadere nella banalità, o meglio (vedi proprio ABENOBASHI..) nel "già detto"?

Beh, ma lo spiegarono già a suo tempo i Kappa che la Star era intenzionata fare una nuova ristampa di DB ogni 4-5 anni, perchè per questo titolo si punta molto sul "ricambio generazionale"..

Strano però che di TORADORA la Dynit non abbia ancora diffuso cast e direzione del doppiaggio..

Effettivamente la notizia è stata riporatata dai siti di vari quotidiani, oltre che dal televideo della Rai (quello Mediaset non so..).

Dispiace molto anche a me: RIP..

Però proprio per questo saprai benissimo che possono esistere "storie" strutturate e sceneggiate bene quanto si vuole, ma che sul piano contenutistico non hanno alcun significato (se non quello che eventualmente gli appassionati vogliono vederci a tutti i costi..). Ed infatti, come si diceva prima, opere di questo tipo, più che raccontare "storie", raccontano "personaggi"..

Su questi "principi" sarei anche d'accordo MA mi sorge un dubbio.. Non sarà che la valutazione del "contenuto" di una storia sia di solito meramente soggettiva? Ovvero che tutti in fondo siano capaci di trovare intelligenza, senso ed insegnamento in ciò che piace loro? E che tale operazione spesso non sia altro che sovrainterpretazione solo per giustificare i propri gusti? Troppo spesso mi è capitato di trovare insignificanti sul piano contenutistico "storie" che altri esaltavano e così pure il contrario.. Del resto, come diceva scherzando (ma forse non troppo..) non mi ricordo chi su questo forum: ""Il vero otaku è capace di sovrainterpretare BIBLE BLACK".

Ecco che fine aveva fatto Pesci: adesso si occupa di fansub..

Comunque, probabilmente, hanno preso questa serie anche anche perchè il manga è già noto in Italia..

Solo un appunto: in realtà ci è giunto troppo poco (praticamente quasi niente..) della pittura dell'epoca classica per poter giudicare a quali vertici fosse giunta; si dice che essi fossero assai elevati, e pare che fossero diffusamente praticati sia la pittura su tela che l'affresco, ma anche Michelangelo, per farsene un'idea, come per la scultura dovette basarsi principalmente sulle statue antiche a sua disposizione (che di solito erano copie romane di originali greci..). Difficile quindi stabilire se qualcuno prima di lui avesse già "detto tutto" anche in pittura..

Sapevo che avresti detto così (e comunque riflettevo piuttosto sul fatto che un nuovo mezzo espressivo fosse ritenuto "a priori" incapace di assurgere a forma d'arte ed anzi rischiasse di cancellarne altre preesistenti..). Beh, personalmente trovo più consona la visione di Aristotele e la sua "necessità di salvare la realtà fenomenica", visto che essa è l'unica della quale abbiamo esperienza diretta e sulla quale possiamo veramente contare.. In realtà le "ombre" sono tutto ciò che abbiamo, e considerando che non possiamo neppure essere sicuri che esista altro oltre a quelle, è inutile "tentar le essenze", come diceva Galileo. Certo, tutti nobili tentativi quelli che cercano di pervenire alle "idee", ma sostanzialmente sterili tranne quando, come nel caso di Michelangelo, producono opere d'arte di tale levatura.. Più fruttuoso quindi concentrarsi sul hic et nunc e sulla "sensata esperienza" di Leonardo, e perciò personalmente ritengo che l'arte possa essere anche "testimonianza" del vero (per quanto tale testimonianza possa effettivamente scadere nella volgarità: pensiamo ad esempio al "realismo socialista"..). Si può dire che i Fiamminghi furono i primi a percorrere tale via in campo artistico e Michelangelo, intriso com'era anch'esso di cultura classica, non poteva che disprezzare i tentativi in tal senso (ma del resto, per il fatto stesso di essere Michelangelo, poteva permettersi di pensare quel che voleva praticamente di qualsiasi altro artista contemporaneo..).

Beh, c'erano anche quelli che all'avvento della fotografia (la quale, secondo loro, "ovviamente" non poteva assurgere a forma d'arte..) predicavano la morte della pittura e delle arti figurative in generale.

Uhm, sembrerebbe carino..

Nel caso specifico di NEGIMA c'è però anche da considerare il fatto che quasi tutti quelli che prendevano l'edizione Play Press non hanno intenzione di prendere l'edizione Star, almeno fino a quando non cominceranno ad uscire i volumi inediti (vale a dire a partire solo dal 12° volume..).

E comunque.. Più che a una questione stilistica mi riferivo alla rappresentazione di scene di vita quotidiana tipica degli Ukiyo-e (utilizzando però uno stile non esattamente realistico, almeno dal punto di vista occidentale..), ripresa anche dagli Impressionisti e pure dal povero HTL. Comunque l'influenza dell'arte orientale ci fu anche sul piano stilistico, come dimostra ad esempio il dipinto Giapponeseria: Oiran di Van Gogh (pittore non esattamente impressionista, ma che come altri all'epoca prendeva spunto direttamente dall'arte giapponese..). Mah, a me pare invece una questione soggettiva.. Ovvero, la difficoltà nel padroneggiare un mezzo (per quanto esso possa essere in teoria "alla portata di tutti"..) in realtà varia sempre da individuo ad individuo, a seconda delle capacità intrinsiche dell'individuo stesso ed anche (in parte..) indipendentemente dall'impegno profuso nel suddetto mezzo (cioè quello che tu chiami l'intensità dell'intezione nell'usarlo..). E da parte mia penso che tu abbia una visione troppo idealizzata di Michelangelo (l'artista divorato dal "fuoco sacro" che tutto consuma..). La mia invece personalmente la definirei più "terra-terra", con una maggiore attenzione alle contingenze della vita.. Ed infatti Giulio II, da bravo papa rinascimentale intriso di cultura classica e preoccupato più che altro delle questioni temporali, non sbroccava certo per le sibille pagane accanto ai profeti del Vecchio Testamento (da questo punto di vista i "problemi" per Michelangelo giunsero più tardi, con l'avvento della Controriforma..), visto che dell'ortodossia gli imporatava solo il giusto. Giulio II aveva praticamente "imposto" di affrescare la Sistina a Michelangelo, che invece si considerava essenzialmente uno scultore ed avrebbe preferito di gran lunga realizzare l'imponente mausoleo che aveva progettato per lo stesso Giulio (il quale però, con tutte le guerre che erano la sua principale occupazione, non aveva i soldi per acquistare tutto il marmo necessario per tale progetto..). Da qui quindi gli "sbroccamenti" di Giulio nei confronti di Michelangelo (del quale però aveva intuito le enormi potenzialità di pittore oltre che di scultore..) per "stimolarlo" a completare l'opera come si doveva. Eh, saperlo quale fossero davvero i colori che Michelangelo volle per la Sistina, considerando che anche ai tempi di Goethe gli affreschi (oltre ai danni provocati dal tempo e dal nerofumo delle candele..) erano già stati sottoposti a vari "ritocchi" e "restauri". Certo però è vero che gli affreschi furono quasi esclusivamente opera sua, ma anche perchè, a parte quelli che gli macinavano i lapislazzuli, non trovò assistenti all'altezza dell'opera che potessero aiutarlo a dipingere (considerando poi che c'era Giulio che pretendeva un lavoro superlativo ma al contempo stringeva i cordoni della borsa, come per i lapislazzuli..). Oh, ma anch'io sono per le elite, però quelle autodeterminatesi alle lunghe non funzionano perchè difettano di spirito di autocritica.. Vero che fornendo i mezzi a tutti si finisce per abusarne, ma in questo modo si offre a tutti la possibilità di mostrare ciò che valgono senza impedimenti di base: direi che io sono più per una "selezione darwiniana", nella quale alla fine solo il tempo ci dirà chi ha ottenuto i risultati più validi con la "sopravvivenza del più adatto". Del resto, per tornare al campo cinematografico, anche in questa sezione del forum si è spesso parlato di progetti potenzialmente interessanti affossati dalle major perchè non volevano "rischiare" investendo i mezzi necessari, puntando invece su progetti considerati più remunerativi ma di fatto pure più convenzionali (e sicuramente anche da ciò trae origine la "morte delle storie" nel cinema contemporaneo della quale si parlava..). Ben venga allora tutto ciò che rende ogni mezzo più alla portata di tutti.