Shuji

Non sto dicendo a te eh, prendo il post come rilancio per la risposta. A me. Sta cosa che ogni tanto spunta fuori una grossa produzione che dice non esce nel 2020 sta un po' iniziando ad irritare. Non so per quale motivo, ma si e' spostato il problema dalle sale, numericamente e dalla loro capienza, ai film. Quindi e' colpa delle major che non fanno uscire i film. Io trovo tutto cio' surreale. Primo, le sale hanno avuto un boom esponenziale negli ultimi anni, quindi un problema come questo di natura occasionale e soprattutto transitorio e' comunque facilmente risolvibile specie nel medio periodo; sarebbe discorso diverso SE le sale andassero male da prima. Secondo, le major, volendo, i titoli che potrebbero spingere sul mercato attuale li hanno, solo che non hanno intenzione di cambiare il modello produttivo collaudato da anni e anni per coprire un periodo che sarà realisticamente di qualche mese. Ad esempio: https://www.statista.com/statistics/187122/movie-releases-in-north-america-since-2001/#:~:text=In 2019%2C a total of,released in the previous year. questa e' la media di film per anno rilasciati dal 2000 al 2019 in north america e canada l'anno scorso, solo in north america e canada, sono stati rilasciati 786 film; facendola corta e tacendo di altre statistiche, dal 1900 c'e' una serie statistica che indica che annualmente c'e' una media pesata mondiale di 2577 titoli, con nel solo 2015 un complessivo di 9387 (novemilatrecentottansette) titoli. Diciamo che come media degli ultimi anni ce ne saranno sugli 8000 all'anno worldwide E parliamo sempre di titoli in qualche modo per la sala. Eppure sembra che il mondo finisca se non c'e' James Bond; al che invito un attimo alla riflessione; la promozione e' andata davvero alla grande, se la percezione dei film in sala e' limitata ai titoli che con cura le major hanno pianificato OVVIO che uno abbia ritrosie a mandare in sale a ridotta capienza e ridotte in numero, dei titoli che SI SA possono dare dei risultati SOLO con una estrema e capillare diffusione world wide, anche e non solo perche' si tratta di titoli che fanno riferimento ad una miriade di altre occasioni commerciali di licensing commerciale; quindi di tratterebbe di mandare in sala dei titoli matematicamente in perdita qualunque risultato ottengano (anche se e' un risultato da migliardi), e che a loro volta fanno riferimento ad un indotto commerciale che NON esiste attualmente. Il problema non sono i film (se ci fosse un cambiamento epocale, i titoli ci sarebbero e sempre piu' di quanti sia possibile vedere, come prima) il problema sono le sale, e la situazione attuale, che pero' non ha seriamente modo di spingere i produttori verso un modello del tutto diverso. Molti sono convinti che quello attuale sia un cambiamento epocale. Tutti non tengono conto che se le sale fossero tutte aperte e in piena capienza, TUTTI ANCHE ORA (ovviamente gli interessati) andrebbero a vedersi il loro James Bond. Che le major hanno reso tanto 'importante'.

https://deadline.com/2020/10/to-sleep-in-a-sea-of-stars-christopher-paolini-book-optioned-by-made-up-stories-snoot-entertainment-1234593826/ Se qualcuno mi dice di che parla questo 'to sleep in a sea of stars' mi fa un favore perche' gia' leggo 'christopher paolini' ed entro in modalita' poi leggo certe frasi: "a project that has a Latinx heroine" e mi viene voglia di scendere e:

(figata il "2 weeks later...") E' scontato. Le produzioni che richiedono uno sforzo produttivo di un certo tipo, aka costano dai 100 milioni in su (almeno) hanno spazio solo nel tessuto economico precedente all'attuale, con i risultati che derivavano da una mostruosa diffusione internazionale.

uh

E del resto, come dici tu o come appunto fanno loro, se hanno poco da mostrare, ci sono problemi di spazi per la questione sanitaria, e di conseguenza ancora non si riesce a riportare la gente in sala, meglio aspettare tempi migliori,

Si pero', diomio, ribadisco che parlano di chiusura TEMPORANEA non di cessazione delle attivita'.

Ah, una cosa visto che taluni siti riportano nius in modo 'allegro' https://www.hollywoodreporter.com/news/cinema-giant-cineworld-says-decision-to-temporarily-close-u-s-u-k-theaters-not-yet-final La catena Cineworld (e ancora manco questo e' confermato) ha intenzione di chiudere le sue sale TEMPORANEAMENTE nel 2021 per mancanza di titoli che convincano la gente ad andare in massa in sala "We can confirm we are considering the temporary closure of our U.K. and US cinemas, but a final decision has not yet been reached. Once a decision has been made we will update all staff and customers as soon as we can. — Cineworld Cinemas (@cineworld) October 4, 2020"

Il problema e' che il modello di rapidi passaggi in sala, in questa situazione attuale, non e' praticabile. Warner, sta dicendo in ogni modo che gli incassi di Tenet NON possono essere considerati come accadeva prima, ma su un arco temporale maggiore. (tra l'altro ha iniziato da qualche tempo a fornire dati di visione molto meno aggiornati di prima, 'che per evitare di avere delle voci messe in giro da altri su un film che andava male, le major e non solo mandavano i dati di audience e incassi praticamente in tempo reale, cosa che fatta da tutti gli operatori impediva appunto abusi di qualunque tipo; questo se qualcuno si fosse mai chiesto del perche' ci sono dati tanto aggiornati per i film, e' un tenersi continuamente in scacco con i dati evitando speculazioni) (quanto sta accadendo con i dati forniti da Warner e' un grosso problema, in quanto a lungo andare, creando un precedente, puo' creare un NUOVO modello adoperato da tutti, MOLTO meno trasparente di adesso) Facciamo un esempio da analisi relativa; il famigerato film che e' riuscito a diventare quello con l'incasso maggiore di sempre battendo Titanic; Avengers Endgame. Se andiamo ad analizzare i dati di Endgame, questo film (per tutta una serie di ragioni) ha fatto la quasi totalita' degli incassi che poi ha avuto, nell'arco di poche settimane, se non proprio di giorni. QUEL modello, e' improponibile oggi. Di converso, Endgame ha poi vinto su Titanic per via di la qualunque fatta dai produttori pur di aggiungere anche centesimi o quasi al conto, sovraesponendo il titolo in sala, nell'arco di un tempo abbastanza lungo MA stiamo sempre parlando della situazione precedente; gia' nella situazione precedente con tutte le sale che potevano assegnare tutti i posti a sedere, si dice da sempre che con un calcolo spannometrico, i produttori prendono circa il 50% del biglietto (ma sempre spanne si parla, in quanto alla fine considerando i vari accordi presenti, che a volte garantiscono la totalita' o quasi o alle sale o ai produttori per i primi giorni, tanto per fare un esempio). Anche solo con questo calcolo spannometrico gia' si parla di incassare la meta', se pure da quel totale se ne toglie un'altra meta', gia' gli incassi in sala ERANO quello che erano, figurarsi ora. Anni fa ad esempio circolava la voce che mandare in sala i film lo si faceva per fare pubblicita' all'home video. Le cose sono migliorare da anni fa, ma quel miglioramento lo si ha avuto con un'estensione di presentazione dei film in sala che e' spaventosa; quel modello ora e' stoppato anche negli USA stessi. In aggiunta l'home video rispetto a quegli anni e' praticamente defunto, e' diventato un mercato 'reference' e di nicchia, e il suo posto di mera fruizione e' stato preso dallo streaming. Streaming che pero' rispetto all'home video, diciamo molto piu' che con l'home video, non si limita piu' alla distribuzione ma alla produzione di film (anche anni fa c'erano titoli prodotti PER l'home video, ma sempre con l'home video solo come struttura di distribuzione). Se qualcuno a sto punto puo' andare oltre al 'mala tempora currunt' e profetizzare che lo streaming prendera' sempre piu' piede rispetto alle sale, sappia una cosa. Non ha mai capito un cazzo di cinema. Il cinema esiste per le sale. E nient'altro.

Io penso che si vedra' l'abilita' di produttori e distributori nel lavorare con quell'altro 90% circa di altre produzioni che fanno il mercato del cinema e il cinema stesso. Il Vero problema e' che le sale sono castrate, e anche se aprissero tutte, gia' cosi' sarebbero ridimensionate per questioni di spazi e distanziamento di un buon 50% in meno. Considerando che manco per il ca' che sono aperte tutte, anche se ci fossero tutti i Super CIne Panettoni, non potrebbero generare di per se' tutto quell'indotto di cui Quelle produzioni hanno necessita'.

Ogni volta, i bbbrividi.

rca vacca

(Era cambiata la pagina)

PAOLO CONTE via con me Io definirei come 'pulsione etica' la spinta che dovrebbe smuovervi a vedere questo film in sala. Inutile parlare del soggetto, credo che solo qualche entita' para-clandestina del burundi o del burkina faso avrebbe necessita' di conoscere il soggetto; per questo, manco a dirlo c'e' comunque il film in questione. Per gli italiani, specie di lungo corso, e' quasi incontrarsi nuovamente sul ciglio tra i propri ricordi e la storia vivente, ossia sia presente, che del Mito. Unici momenti tra il patetico e l'imbarazzante, Luca Zingaretti che fa un paio di apparizioni dal doppio gusto tra l'inutile e il perche', e Paolo, il figlio di Enzo Jannacci che fa (anche) il verso al padre.

ScandaliZZEreste (che poi starebbe meglio scandalizzerete) E no, se ad un adulto piace una cosa e ha i soldi per comprarla, non ci trovo imbarazzo. A me chi imbarazza e' un adulto che ad una certa era' ormai matura, cerca ancora di fare di tutto per piacere, anche mettendosi sotto i piedi cio' che gli piace per lo scopo. Lo trovo incredibilmente infantile.

Qua (e solo qua) devo dire che ho trovato il film intelligente. Far partire la mattanza indiscriminata come accade in giorno etc solo per un evento, e' a livello di sceneggiatura sensato ma per il resto non lo e'. Qui c'e' 'un evento', ma e' piu' circoscritto e insieme 'immerso' in una certa quantita' di premesse generali. Il metro di paragone come film (a volerlo cercare) e' piu' The Hitcher, che giorni etc. E Massimo Decimo Meridio, With Panz, and On The Road rende molto bene la parte.

uh, te hai capito perche' parlo di bad ending, si?

IL GIORNO SBAGLIATO (UNHINGED) Gloria a Massimo Decimo Meridio (c) On The Road Fatto il tifo fino alla fine, peccato per il bad ending. (la tipa pero' ha imparato la lezione dopo la fine......................)

Infine, nonostante anche nella 'versione nipponica' vi sia una differenza etnica, il fisico e la caratterizzazione riconduce il personaggio a quello originale. Che potrebbe anche comparativamente essere riconducibile ad origini europee. Quello qua sopra e' invece unicamente e solo un patetico espediente per usare un brand con un personaggio di colore.

Per quanto riguarda la minchiata di qua sopra, e' unicamente la motivazione la differenza tra i due ambiti creativi, per il quale le motivazioni del trailer qua sopra fanno coincidere il tutto con quest'altra qua:

Se nell'opera relativa Lupin e' nipponico, Lupin e' nipponico. E' una cosa diversa. Del resto, primo, non mi e' mai sembrato di leggere o vedere le avventure di Arsene Lupin, secondo, ho difficolta' a ricordare per quanto riguarda l'opera teste' citata di Leblanc, la presenza ad esempio di samurai sciroccati o di 500 gialle.

son qua ...e dicessero un po' quello che c***o vogliono dopo tanto tempo ...

Pero', oltre alla misteriosa Section 31, per il prossimo anno c'e' anche: https://www.tgtrek.com/2020/07/star-trek-strange-new-worlds-e-tutto.html Strange new worlds con ovviamente Pike come del resto dicono anche loro

Dipende. La situazione di Dune non e' enormemente diversa ad esempio da 'La ruota del tempo' di Robert Jordan. La conclusione non e' stata fattualmente realizzata dall'autore ma; a) non puoi perderti la ruota del tempo perche' mancano le ultime parti e b) chi poi ha invece fattualmente concluso l'opera, pur solo con frammenti ed indicazioni dell'autore originale, una conclusione l'ha data. Anche li' ci sono state polemiche simili, ma noi, da lettori, NON possiamo sindacare alcunche' nel processo creativo di un'opera, specie nel caso di Jordan che VOLEVA fosse portata a conclusione. La differenza rispetto a Dune e' che PROBABILMENTE in Dune si e' voluto un po' tirare la corda (non mi pare sia mai stata edita in italia l'ultima parte del famigerato 7' libro postumo), ma l'ambientazione di Dune e' tale e tanta che alla fine, ci sta davvero tutto. E leggere solo un volume di Dune, non so quanto possa essere indicativo

Scusa, ma, no. Non puoi sindacare qualita' maggiore o minore relativa all'opera di un'artista unicamente basandoti su questioni inerenti gusti personali. Non c'e' una questione 'qualita' in Dune, c'e' al massimo una questione di diversa aspettativa, e un pelo anche di paranoia. Posso ancora capire, ma in questi casi non parliamo di punti di vista individuali, parlando di film, con seguiti o prequel piu' o meno riusciti, ma per quanto riguarda l'ambientazione e la storia di Dune, c'e' solo l'autore e chi sempre con lui che parla con voce da creatore. Cio' che dice puo' piacere o meno. Il Ciclo di Dune sono 6 romanzi, francamente non ho idea di come siano stati pubblicati in italia ne' lo ricordo. SE non parli del lavoro di Frank Herbert, e' un discorso ancora ancora su cui ti posso seguire, ma non mi si puo' dire che Dune si esaurisce con un 1 volume di 6.