Shito

È "sotto" al suono dello sparo. Nei mix giapponesi, presumo corretta base di quelli italiani, si sente poco. Giustamente.

Sicuramente direi anch'io che l'hanno spiccato (quel suono) al punto del ridicolo.

Ok, onde onorare il tuo giusto e lodevole impegno, ho fatto anche io quello che andava fatto, ovvero ho verificato nell'ordine: 1) Rebirth (original stereo audio) 2) The End of Eva - Ep.25esimo - Air / Love is Destructive (original stereo audo) 3) Ep.25esimo - Air / Love is Destructive [LD episode cut] (original stereo audio) 4) The End of Eva - Ep.25esimo - Air / Love is Destructive (5.1 RENEWAL audio) ebbene: in 1) non c'è il suono "blotch". In 2), 3) e 4) c'è sempre. Solo che sono tutti mix diversi, con volumi diversi, sui suoni e sulle voci. In 2) non si sente quasi. Questo mix è quello che si sente nella clip postata da te, ed è il più comune. E' il mix stereo originale del film in montaggio "cinema". In 3) il blotch si sente già di più. In 4, che è il 5.1, si sente distintamente. Credo che nel mix US lo abbiano forse enfatizzato ulteriormente, ma è un suono originale ptesente nell'originale. Quindi sono lieto di confermarti, con assoluta certezza, che in qualche modo "hai torto", nel senso che è bello sapere che no - non hanno davvero aggiunto niente in US. Per la cronaca, come credo tutti saprete, in particolare Rebirth e il successivo Air hanno doppiaggi e audio proprio rifatti da zero. E' una cosa che ho studiato tanto, proprio per me, per analizzare il diferso effetto espressivo delle diverse recitazioni. Soprattutto la Mitsuishi e la MIyamura ebbero una evoluzione qualitativa INCREDIBILE. Questo è un giudizio professionale.

Ma dite davvero? Nel senso, non so quanto la cosa sia davvero nota nel corretto dettaglio, ma ai tempi della RENEWAL il sonoro dell'edizione giapponese venne COMPLETAMENTE rifatto. Cosa vuol dire? 1) tutti i dialoghi originali rimontati molto più "a synch" sulle scene e sui movimenti labiali in campo, 2) parecchi dialoghi originali ri-incisi per cancellare "doppioni" di comodo e povertà: esempio, gli annunci alla stazione a fine ep.4 erano incisi da "Gendo" e "Asuka". Prima dell'ep8 Miyamura Yuuko aveva doppiato la qualunque di operatori fuoricampo, e la Hayashibara sempre e comunque. 3) aggiunta di interi "tappeti" di voci fuori campo di "ambiente operativo". 4) TUTTA L'EFFETTISTICA SULLE VOCI RIFATTA DA ZERO, 5) TUTTI GLI EFFETTI SONORI RIFATTI DA ZERO, 6) Musiche talvolta rimontate, anche. --------- Inerentemente ai "film originali", parlando del punto 3), ebbene l'audio dei film era nato in quel modo fin da principio, ovvero nulla venne aggiunto per il 5.1 (RENEWAL). Con il 5.1 (RENEWAL) si può dire che l'audio della intera serie TV venne portato "a livello" di quello dei film. Ma non so se in questi ultimi aggiunsero/rifecero qualcosa a livello di effetti sonori: avete controllato precisamente, prima di gridare all'adulterazione made in US?

Ho visto Sully, si Eastwood. In lingua originale. L'ho trovato un film molto ben recitato, concettualmente meritevole di essere girato, e di essere visto.

Non mi sembrava avessimo mai parlato granché, dico direttamente, neanche qui. Se mi ricordo male mi scuso sinceramente (nessun sarcasmo, sono serio). Più che altro mi pare tu sia attivo su lidi sui quali io sono spiaggiato poco e con poca competenza, dico quelli di Seiya il Paladino e cose. Naturalmente tu capisci che non sei un "mio cliente". Perché io non sono un venditore, di nulla. Sono un professionista che viene ingaggiato da distributori dei quali semmai tu sei cliente, ma non mio. Non sono mai stato parte societaria di alcuna azienda, neppure della Dynamic Italia, che pure avevo contribuito a "creare" in senso artistico e concettuale (che fa un po' Takahata Isao, lol). In effetti, più che dipendente di chiunque, di mio mi sono sempre e solo sentito "servo delle opere su cui opero" (che fa un po' MIyazaki Hayao, lol). La combinazione delle due cose mi rendo conto essere forse anche commercialmente rischiosa, ma tan'è. Non sono un buon venditore di me stesso, neanche. Detto il che, no prob e pace fatta. :-)

Personalmente sottoscrivo davvero il tuo auspicio.

Non so se sia chiaro da anni o che. Onestamente non ricordavo se il mio modo di lavorare in particolare a te piacesse o meno. A dire il vero credo di non averlo mai saputo, rilevato, notato. Non è che sia rilevante per me, perdonami. Quindi non so se tu compreresti mai un prodotto da me lavorato. Non mi riguarda e non mi interessa. Non darti tanta importanza. Almeno nei miei confronti, eh. E di me puoi anche non dire nulla fin da principio, dato che di me non sia nulla. Altro che "non avere altro da dire". Mi conosci? Hai mai parlato con me? Quindi?

Tutti gli altri non lo so. Io sono io. Parlo solo per me. E non difendo niente, spiego e delucido quando mi viene onestamente richiesto di farlo. Perché amo le spiegazioni e le comprensioni. Non ho mai fatto lotte partigiane. Ho un pensiero e una condotta. Argomento quelle. Non mi ascrivere a gruppi di sorta, grazie. Non sono un tuo oggetto retorico.

Io non sono una primadonna. Io sono una persona che risponde fermamente e puntualmente del suo personale operato. Come ho sempre fatto. Ti prego di dirmi quando mi sono sottratto a diretta richiesta di spiegazioni, o quando ho deliberatamente e vacuamente denigrato il lavoro altrui. Ti prego di dirmelo puntualmente. Non amo il circo.

Scusate, ma quello scambio di Fabrizio Mazzotta da dove salta fuori? A cosa si riferisce? È una cosa originale/reale? Per favore, se devi darmi del pagliaccio prego, ma spiegami a cosa ti riferisci.

Più che altro, dove possibile recuperammo sempre l'originale (che è Hayashibara Megumi). Per le poche parti "non recuperabili" (Ep19, Ep20 e forse qualcosina d'altro) era del tutto impossibile trovare un canale diretto per chiedere agli autori che tipo di grido/verso femminile avessero inciso all'inizio, e che tipo di post-produzione audio avessero applicato in seguito, altrimenti per logica avremmo voluto provare a partire da qualche incisione di Valentina Mari (Rei/Yui). Il fatto che io mi sia provato in quei versacci/ululati, come del resto accaduto anche in altre produzioni in cui collaboravo (ricordo Inuyasha), è perché è francamente insensato chiedere a un doppiatore professionista di sforzarsi e consumarsi l'ugola per cercare di emulare simili suoni più o meno gutturali. Soprattutto quando c'è uno shitarello in gratuita e volenterosa disponibilità. E siccome non si trattava di spicciarsi, anzi, a titolo di buffo aneddoto vi posso raccontare che facemmo varie prove ed incisioni. Ciascuno di noi "sente" la propria voce diversa da come realmente è, quindi mi aiutò in direzione Giorgio Bassanelli - ricordo ancora un suo suggerimento, che mi diceva "mettici più rabbia, più gola... tipo quando Genjuro si carica". Davvero un'indicazione degna di due appassionati di Samurai Spirits, NEO·GEO e SNK. :-) Fatto il che, sarebbe stato davvero patetico prendersene credito e merito, no? Tipo, in modo "ufficiale", con credits e tutto. Quindi pregai di non farlo. Non era affatto necessario. Che poi le sigle di coda, dico i titoli, li componevo io stesso, quindi... Detto ciò, credo si capirà se - essendo parte "in causa" - mi tengo lontano da commentare e partecipare al thread. Non ho nulla da smentire, ivi inclusa – credo – la semplice e compendiosa esplicazione del casus da parte di Godai. Dico "credo" perché io non sono Francesco Di Sanzo, ma da quanto leggo nelle prime righe della sa lettera aperta mi pare in effetti che il tutto sia stato sollevato proprio da certe illazioni fatta da chi, apparentemente, sembrava voler plasmare la realtà passata a suo gusto e convinzione. Su questo, mi viene da dire che anche Ryoga abbia ragione.

Quello che dice Shuji è molto vero, secondo me. Voglio dire, non c'è bisogno di chiamarsi Steve Jobs o avere fatto MBAs per capire che i modelli analitici si fanno a posteriori, e quindi non porteranno mai al "next big thing", ma solo a "some more of the same". In ambito artistico, poi, credo sia ancor più vero. Intuizione, accidente, caso fortuito... tutte queste cose competono alla creazione di ciò che poi, a posteriori, si dirà aver lasciato il segno. Una cosa che noto nel film di Shinkai Makoto, però, è una forte genuinità culturale. Si dirà di iper-realismo grafico e ossessione sentimentale, ma per come le si metta a me sembra tutto strumento di un'espressione contemporanea genuinamente giapponese. In scena nei suoi film vedo la contemporaneità sociale e la tradizione spirituale del Giappone, genuinamente. Secondo me questo fa sempre la differenza. Quanto a diventare un successo, un evento, un fenomeno è poi sempre una questione di masse critiche. Questa è sociologia umana. Raggiunta una certa massa critica X, l'arrivo a nX è quasi automatico, perché si è innescato un moto di autoridondanza. Si vede nella distribuzione editoriale come in quasi tutti i fenomeni di costume. Consenso politico incluso.

Random (?): http://www.accademiadellacrusca.it/it/lingua-italiana/consulenza-linguistica/domande-risposte/chiodo-scaccia-chiodo non 'schiaccia'. Un po' come (prostitute) d'altro borDo, non borGo. Un po' come (cadere dalla) padella NELLA brace, non "alla". Sono quelle cose che a ricerca "virgolettata" su Google sono tipicamente usate più in forma errata che giusta. Una divertentissima è l'errore "possibili e immaginari" invece che "possibili e immaginabili", o "il minimo sindacabile" invece che "il minimo sindacale". :-) Non è quello che facevano tutti i bambini educati a scuola? Non bevi fin dal mattino per non dover andare in bagno e non interrompere la lezione. O almeno, io facevo così.

Ho solo detto che era il miglior *iPod*, infatti. IPod è il nome commerciale di un prodotto Apple. Non è una categoria commerciale assoluta. Se mai volessi ascoltare musica ad alta fedeltà certo non lo fare in autobus on un telefono. in mano e due "cuffiette" sulle orecchie. E' ridicolo da principio e fino alla fine. Questa roba serviva ad ascoltare quattro strimpellate on the go e nulla più, come fu per i Walkman (nome di prodotto commerciale SONY), per favore. Il mio problema è l'introduzione di quintalate di merda social, streaming e quant'altro, che adombrano i miei propri contenuti correttamente gestiti dal mio Mac. Perché nella mia mente "pod" significa "pod", e non è uno stand-alone. Inoltre, siccome so quali sono le ultime cose che ho ascoltato, scaricato (nessuna) o cosa, gradirei che il mio "iPod" non dedicasse , ovvero sprecasse, spazio per queste idiozie. Ho un cervello ancora funzionante e non desidero alcuna "intelligenza artificiale", ovvero una sorta di bislacco supporto prostetico mentale, nei miei strumenti.

Continuo a pensare che abbia il potenziale per superare Kimi no Na ha e pure Sen to Chihiro, quanto a successo e incassi e fenomeno nazionale. :-)

Sicuramente io per uno ho amato, e rimpiango, l'iPhone come "the best iPod EVAH!11!" Ma questo è solo un problema di indirizzo dell'software, dico iOS. E' (anche) per questo che resto rigorosamente su iOS7.

Molto estemporaneamente: La *più piccola* del gruppo, dice: "MI chiamo Sofia, ho doppiato Sally, è stato difficile, con le battute difficili.... e... era bello ripetere perché imparavi tante parole nuove! <cut> "Ciao, Fratellone!" Ok, tutto sommato credo dovremmo prendere tutti nota del concetto. Cosa crediamo di avere, cosa invero abbiamo perduto.

Perché Eagle Marin ha la maschera e Andromeda Shuna no? 'sta svergognata!

E' la serie "animata" sui Myth Cloth, no? Mi sto sbagliando?

oh wow big deal! they're kind of breaking my heart, aren't they?

Eh, tu ci scherzi, ma per me che di cinema capisco poco quanto nulla rintracciare la fonte della citazione fu più duro che cogliere il nadsat in giapponese. :-/

Ah, quel film lo studiai per l'episodio 12 di Abesho, dove se ne cita una scena (o due). :-)

Eh lo so, ci vuole pazienza, signora mia.

Inerentemente a queste cose, o ai miei dialoghi contestati, o al calcio. Ma non l'avete ancora capito, alla vostra età, che alla gente non piace nulla che passare il tempo blaterando? Per capire qualcosa, per amarlo (ché amore è comprensione che desidera comprensione) ci vogliono risorse mentali, tempo e dedizione. Tutte cose di cui la stragrande maggioranza del genere umano non dispone. Non c'è bisogno di chiamarsi Anna Arendt per capire la banalità di ciò. E non c'è neppure bisogno di chiamarlo "male". La vita delle persone, che è vuota, si riempie di ciò che il vento trasporta e dell'eco del nulla. E il nulla per antonomasia è l'alterco senza una ragione. Si gioca a calcio per gli errori arbitrali. Penso che la federazione paghi gli arbitri per "sbagliare" intenzionalmente. Ma non per vendersi le partite: per avere qualcosa di cui parlare e reggere un intero indotto. Parimenti, si guarda un film per poterne altercare sui difetti. Per "cercare i buchi di sceneggiatura". Per sentirsi così bravi, perché meglio di qualcun altro. Per sopportarsi un po', almeno un pochino, nel vuoto assoluto. E' da sempre così. Quindi generano più visualizzazioni le idiozie sui dialoghi di Shitarello, perché se ne può dir male – o così pare – che i film di cui si tratterebbe. Quelli chi ha voglia di capirli? La gente parlava e fantasticava più del come mai "Eva esce così lentamente" che del contenuto di Eva. La gente compra DVD per non guardarli, compra cibo per farlo scadere e buttarlo. L'atto dell'acquisto vale l'intrattenimento dell'acquisto in quanto tale, poi è passato. Siamo in un mondo in cui ci si annoia persino della noia. E' per questo che esiste la droga. E la finzione d'intrattenimento è una forma di droga. A buon mercato e socialmente tollerata. Nessuno che sia davvero appagato della sua realtà ne avrebbe mai desiderio. Non si evade, né si diverge, da qualcosa che si ama.